মৌমাছি সাল বাদের স্থায়ী আবেদন

0
9
- বিজ্ঞাপন -


হেমন্ত কুমার ছিলেন একজন সঙ্গীত পরিচালক, গায়ক এবং চলচ্চিত্র প্রযোজক, সকলেই একত্রিত হয়েছিলেন। তিনটি ক্ষেত্রেই তিনি রেখে গেছেন তার স্বতন্ত্র ছোঁয়া। ভাষা দ্বারা সীমাবদ্ধ নয়, তিনি হিন্দি, বাংলা এবং আঞ্চলিক (তামিল, মারাঠি, অসমীয়া) চলচ্চিত্রগুলির জন্য গান এবং সুর করতেন।

- বিজ্ঞাপন -

হেমন্ত কুমারের সঙ্গীতে বৈচিত্র্য এসেছে রবীন্দ্রসংগীত এবং বাংলা ও অন্যান্য অঞ্চলের লোকসঙ্গীত দ্বারা প্রভাবিত হওয়ার ফলে। তিনি বিভিন্ন সঙ্গীত শৈলী এবং ফর্ম থেকে আঁকার জন্য উন্মুক্ত ছিলেন। তার পেপি এবং শাস্ত্রীয় সংখ্যাগুলি সময়ের পরীক্ষায় দাঁড়িয়েছে এবং চলচ্চিত্র সঙ্গীতের স্বর্ণযুগের একটি গুরুত্বপূর্ণ অধ্যায় গঠন করেছে।

হেমন্ত কুমার।

হেমন্ত কুমার। | ছবির ক্রেডিট: দ্য হিন্দু আর্কাইভস

অনবদ্য তালিকায় রয়েছে ‘ইয়া দিল কি সুনো’ ( অনুপমা), ‘তুম পুকার লো’ ( খামোশি), ‘রাহ বানি খুদ মঞ্জিল’ এবং ‘ইয়ে নয়ন সাহসে’ ( কোহরা), ‘বেকারার কারকে হামেন’ এবং ‘জারা নাজরন সে কেহ দো জি’ ( মৌমাছি সাল বাদ), ‘না ইয়ে চান্দ হোগা’ ( শর্ট), ‘যব জাগ উঠতে আরমান’ ( বিন বাদল বারসাত), ‘ও জিন্দেগি কে দেনেওয়ালে’ এবং ‘তেরে দ্বার খাদা এক যোগী’ ( নাগিন)

সঠিক গায়ক নির্বাচন

সমস্ত মহান সুরকারদের মতো, হেমন্ত তার রচনাগুলি গায়কদের উপযোগী করে তৈরি করেছিলেন। তৎকালীন অনেক শীর্ষস্থানীয় গায়ক তার চমৎকার সূক্ষ্ম রচনাগুলিকে সমৃদ্ধ করেছিলেন। এস ডি বর্মনের মতো, তিনিও সঠিক কণ্ঠ নির্বাচনের শিল্পে পারদর্শী ছিলেন।

যখন হৃষিকেশ মুখোপাধ্যায় তাকে ‘তেরা হুসনে রাহে’ গান গাইতে চেয়েছিলেন ( কর দিল), হেমন্ত রাফিকে গানের জন্য পাওয়ার জন্য জোর দিয়েছিলেন। দেশপ্রেমিক ‘হাম লায়ে হ্যায় তুফান সে’-এর জন্য আবার রাফি ছিলেন ( জাগৃতি) এবং ‘জানে কাহাঁ দেখা হ্যায়’ ( বিবি অর মাকান)

প্লেব্যাক গায়ক কিশোর কুমার।

প্লেব্যাক গায়ক কিশোর কুমার। | ছবির ক্রেডিট: দ্য হিন্দু আর্কাইভস

যদিও মুকেশ, মহেন্দ্র কাপুর এবং তালাত মাহমুদ তার সাথে খুব বেশি কাজ করেননি, কিশোর কুমার কিছু আইকনিক গান গেয়েছিলেন যেমন ‘হাওয়াও পে লিখ দো’ ( দো দুনি চার, কিশোর নিজেই প্রণীত), পাশাপাশি ‘ওহ শাম কুছ আজিব থি’ ( খামোশি), একটি গান রাজেশ খান্না হেমন্ত কুমারকে কিশোরের জন্য তৈরি করার অনুরোধ করেছিলেন।

লতা মঙ্গেশকর

লতা মঙ্গেশকর | ছবির ক্রেডিট: পিভি শিবকুমার/দ্য হিন্দু আর্কাইভস

লতা মঙ্গেশকর অবশ্য সুরকারের চিরন্তন প্রিয় ছিলেন, যখন থেকে তাঁর ‘বন্দে মাতরম’-এর সংস্করণ। আনন্দ মঠ জনপ্রিয়তায় গতানুগতিকটিকে ছাড়িয়ে গেছে। তাদের সহযোগিতার শীর্ষে, এই জুটির চার্টবাস্টার ছিল নাগিন (‘যাদুগার সাইয়ান’ এবং ‘মন দোলে মেরা তন দোলে’ নেতৃত্বে) মৌমাছি সাল বাদ (‘কহিন গভীর জলে’ এবং ‘সপনে সুহানে’), কোহরা (‘ঘুম ঘুম ধলতি রাত’ ও ‘ও বেকার দিল’), অনুপমা (‘ধেরে ​​ধেরে মচাল’ এবং ‘অ্যাসি ভি বাতেন হোতি হ্যায়’) এবং খামোশি (‘হমনে দেখি হ্যায়’)।

কিন্তু আমি যদি এমন একজন লতা হামডিঙ্গারকে বেছে নিই যেটি কখনই তার প্রাপ্য হোসনা পায়নি তা হবে ‘প্যাসি হিরনি’ থেকে। কর দিল. তাঁর বেশিরভাগ সুরের মতো, হেমন্তের রচনাগুলি এবং তাঁর বেছে নেওয়া বিন্যাসগুলি এতটাই পরিবেশ-সমৃদ্ধ ছিল যে অন্তর্নিহিত রচনা, কণ্ঠ এবং গীতিকর সমৃদ্ধি তুষারগোল করে উৎকর্ষের এক চূড়ায় পরিণত হয়েছিল। ইরোটিক রোম্যান্সের সূক্ষ্ম ইঙ্গিতের মধ্যে, এই গানটি একটি অবিস্মরণীয় অডিও-ভিজ্যুয়াল অভিজ্ঞতা হিসাবে রয়ে গেছে।

কিন্তু লতা যদি তাঁর প্রিয় হয়ে থাকেন, তবে তিনি আশাকে চমকে দিয়েছিলেন যখন তিনি তাকে বেছে নিয়েছিলেন, শুরু করেছিলেন ‘সবরমতী কে সাঁত’ দিয়ে। জাগৃতিচলচ্চিত্রে যেমন বৈচিত্র্যময় অনুপমা (‘ভেগি ভেগি ফিজা’ এবং ‘কিয়ুন মুঝে এতনি খুশি’) এবং চমৎকার সাহেব বিবি অর গোলাম (‘মেরি বাত রাহি মেরে মন মে’, ‘মেরি জান’ এবং ‘সাকিয়া আজ মুঝে নেন’)।

এবং কথা বলছি সাহেব বিবি অর গোলাম ‘না জাও সাইয়াঁ’, ‘পিয়া আইসো জিয়া মে’ এবং ‘কোই দরজা সে আওয়াজ দে’-তে গীতা দত্তকে আমরা কীভাবে ভুলতে পারি? সম্ভবত এর আগে কখনও, এবং আর কখনও, দুই উজ্জ্বল কণ্ঠশিল্পী একটি একক ছবিতে এত তীব্রভাবে লড়াই করেনি।

লতা-আশার দ্বৈত গান

লতা মঙ্গেশকর ও আশা ভোঁসলে।

লতা মঙ্গেশকর ও আশা ভোঁসলে। | ছবির ক্রেডিট: দ্য হিন্দু আর্কাইভস

যদিও, সব ধরনের ডুয়েটগুলি হেমন্তের সুরকার হিসেবে সত্যিই ছিল না, যদিও তিনি ‘কভি আজ কখনো কাল’-এ একমাত্র লতা এবং সুমন কল্যাণপুরকে একসঙ্গে আনার কৃতিত্ব অর্জন করেছিলেন ( চাঁদ) এবং সম্ভবত লতা-আশার যুগলবন্দী ‘দাবে লাবন সে কাভি জো কোই’ তৈরি করেছেন ( বিবি অর মাকান) লতা-মোহাম্মদ রফির ‘বৃন্দাবন কে কৃষ্ণ কানহাইয়া’ ( মিস মেরি) এবং লতা-হেমন্তের ‘সানওয়ালে স্যালোন’ ( এক হাই রাস্তা) কয়েকজন উল্লেখযোগ্য ব্যক্তিদের মধ্যে ছিলেন, যদিও তিনি পরীক্ষা করেছিলেন, যদি আমরা শব্দটি ব্যবহার করতে পারি, পুরুষ এবং মহিলা গায়কদের বিভিন্ন সমন্বয়ের সাথে।

এই সবের জন্য, তিনি পরিস্থিতিগত কাজ থেকে কখনও পিছিয়ে যাননি। সুরকার রবি, তার এক সময়ের সহকারী, প্রকাশ করেছিলেন কীভাবে তাকে পশ্চিমা রচনাগুলি শোনার নির্দেশ দেওয়া হবে এবং একটি নতুন গানে কী রূপান্তর করা যেতে পারে সে বিষয়ে কাজ করা হবে। যখন পরিস্থিতি মোকাবেলা করা হয়েছিল, তখন ম্যাভেরিক উস্তাদ আমাদের একটি চিরসবুজ শিশুতোষ গান উপহার দিতে পারেন, ‘নানি তেরি মরনি’, যেটি তার ছোট মেয়ে রানু মুখার্জি গেয়েছিলেন। মাসুম (1960), এবং বিভিন্ন সিনেমায় সমস্ত পুরুষ এবং পুরুষ-মহিলা সংখ্যা রাহগীর এবং বিবি অর মাকানপরেরটির কাছে কমিক সংখ্যার ভান্ডার রয়েছে।

এবং যদি আমরা হেমন্ত কুমারের একটি কণ্ঠের জন্য কম্পোজিশনের শ্রেষ্ঠত্ব বুঝতে চাই, তবে প্রমাণ হিসাবে আমাদের যা দরকার তা হল তার হোম প্রোডাকশন, দো লড়কে দোনো লড়কে (1979), যেখানে তৎকালীন-প্রবণ-হিন্দি সিনেমা ইসুদাস হেমন্তের শেষ জনপ্রিয় সংখ্যা ‘কিসে খবর কাহাঁ দাগর’ গেয়েছিল।

মুম্বাই-ভিত্তিক লেখক একজন স্বাধীন সাংবাদিক।

.



তথ্য সূত্রঃ

আরো পরুনঃ  শ্রুতি হরিহরণ বিয়ে, মাতৃত্ব এবং পর্দায় ফিরে আসার বিষয়ে
- বিজ্ঞাপন -