চিত্রগ্রাহক দানি সানচেজ-লোপেজ: ছদ্মবেশী পোশাকে তাঁবু থেকে উঠে আসা সাই পল্লবী ‘বিরাতা পার্বম’-এর একটি শক্তিশালী মুহূর্ত

0
11
- বিজ্ঞাপন -


ড্যানি সানচেজ-লোপেজ, ‘বিরাতা পারভম’-এর চিত্রগ্রাহক, তেলেঙ্গানার গ্রামগুলির বাস্তবসম্মত চিত্রের জন্য ডকুমেন্টারি এবং রাশিয়ান সিনেমা থেকে ইঙ্গিত নেওয়ার জন্য

ড্যানি সানচেজ-লোপেজ, ‘বিরাতা পারভম’-এর চিত্রগ্রাহক, তেলেঙ্গানার গ্রামগুলির বাস্তবসম্মত চিত্রের জন্য ডকুমেন্টারি এবং রাশিয়ান সিনেমা থেকে ইঙ্গিত নেওয়ার জন্য

- বিজ্ঞাপন -
দানি সানচেজ-লোপেজ সবে মাত্র সাত বছর বয়সে তিনি তার মন তৈরি করেছিলেন যে তিনি বড় হয়ে সিনেমার অংশ হবেন। তার প্রাথমিক আকর্ষণ ছিল অভিনয়ের প্রতি যতক্ষণ না তিনি আবিষ্কার করেন যে অভিনেতারা অন্যদের দ্বারা লেখা লাইনে কথা বলেন। তিনি লেখালেখি, নির্দেশনা এবং সম্পাদনার প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন এবং এই সবের সাথে পরিচিতি পান। ক্যালিফোর্নিয়ার চ্যাপম্যান ইউনিভার্সিটিতে ফিল্ম মেকিং অধ্যয়ন করার সময় তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে তিনি দৃশ্যত গল্প বর্ণনা করতে পছন্দ করেন।

সিনেমাটোগ্রাফিতে তিনি তার আহ্বান খুঁজে পেয়েছেন। স্প্যানিশ বংশোদ্ভূত দানি যেটা ভবিষ্যদ্বাণী করেননি তা হল তিনি ভারতে প্রকল্প গ্রহণ করবেন এবং তেলেগু সিনেমায় কাজ করবেন। সাবিত্রীর বায়োপিকের জন্য পরিচালক নাগ অশ্বিনের সাথে তার সহযোগিতা মহানতি তাকে ভিজ্যুয়াল টেক্সচার নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করান যা গল্পের প্রতি দশকের পরিপূরক। পোস্ট মহানতিদানি পরিচালক গুণশেখরের জন্য বোর্ডে এসেছিলেন হিরণ্য, হিরণ্যকশিপু চরিত্রে অভিনয় করেছেন রানা দাগ্গুবতী। এই প্রকল্পের কাজ চলছে এবং এরই মধ্যে তাকে কাজে লাগানো হয়েছিল বিরাট পার্বম. ঘটনাচক্রে, চৈতন্য তামহানের প্রথম ভারতীয় প্রকল্প হওয়ার কথা ছিল আদালত। “আমরা মুম্বাইয়ের ভার্সোভাতে অসংখ্য সন্ধ্যা কাটিয়েছি, চলচ্চিত্রটি নিয়ে আলোচনা করেছি এবং কীভাবে আমরা ভারতকে চিত্রিত করতে পারি। চৈতন্য যখন তহবিল পেয়েছিলেন এবং প্রকল্পটি চিত্রগ্রহণের জন্য প্রস্তুত হয়েছিল, তখন আমি পাকিস্তানে অন্য একটি প্রকল্পে কাজ করছিলাম,” দানি স্মরণ করেন।

বিষয়বস্তু, স্কেল নয়

দানির স্পেন, ভারত এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে তার জন্য বিভিন্ন এজেন্ট প্রকল্প সমন্বয়কারী রয়েছে এবং বলেছেন যে তার স্কেল এবং বাজেট নির্বিশেষে উত্তেজনাপূর্ণ চলচ্চিত্রগুলি নেওয়ার দিকে তার মনোযোগ ছিল।

সাই পল্লবী এবং রানা দাগ্গুবতী অভিনীত ছবিটি বিরাট পার্বম ভেনু উদুগুলা পরিচালিত একটি বিশেষ প্রকল্প যা চলচ্চিত্র নির্মাণে তার অফবিট পদ্ধতির জন্য লক্ষ্য করা যাচ্ছে।

দানি (চরম ডানে) তার সহকারী নিশান্ত কাটারি, রানা দাগ্গুবাতি এবং সাই পল্লবীর সাথে কেরালার আথিরাপল্লী জলপ্রপাতের চিত্রগ্রহণের সময়

দানি (চরম ডানে) তার সহকারী নিশান্ত কাটারি, রানা দাগ্গুবাতি এবং সাই পল্লবীর সাথে কেরালার আথিরাপল্লী জলপ্রপাতের চিত্রগ্রহণের সময় | ছবির ক্রেডিট: শ্রীধর চাদালাওয়াদা

দানি, যিনি ফিল্মটিকে একটি স্বতন্ত্র ভিজ্যুয়াল গুণ দিয়েছেন, বলেছেন যে তিনি তেলুগু থেকে অনুবাদ করা 30-পৃষ্ঠার সংক্ষিপ্তসার পড়ে মুগ্ধ হয়েছিলেন। “আমি যখন ভেনুর সাথে প্রথম দেখা করি, তখন সে ক্ষমা চেয়েছিল যে তার ইংরেজি ভাল ছিল না। আমি বিশ্রী বোধ করেছি এবং বলেছিলাম যে এটি উল্টো হওয়া উচিত — আমি এমন একজন বহিরাগত যে তেলুগু জানি না।”

শীঘ্রই, দানি এবং পরিচালক তেলেঙ্গানা এবং অন্ধ্র প্রদেশে চিত্রিত ডকুমেন্টারি দেখেন যে গ্রামগুলিকে বাস্তবসম্মতভাবে কীভাবে চিত্রিত করা হয়েছে। রাশিয়ান চলচ্চিত্রের প্রতিও দুজনের অভিন্ন আগ্রহ রয়েছে। “আমি আন্দ্রেই টারকোভস্কির এবং আন্দ্রে জাভ্যাগিনসেভের ছবিতে সম্মোহিত ক্যামেরার গতিবিধি পছন্দ করি। আমরা এই ধরনের ক্যামেরা আন্দোলন এবং বাস্তবতা চেয়েছিলাম।”

তার লেন্সের মাধ্যমে

দানি চ্যাপম্যান ইউনিভার্সিটি, কর্নেল ইউনিভার্সিটি এবং ইউকে এবং স্পেনে ফিল্ম এবং ভিজ্যুয়াল আর্ট অধ্যয়ন করেছেন। তিনি মাঝে মাঝে এফটিআইআই (ফিল্ম অ্যান্ড টেলিভিশন ইনস্টিটিউট অফ ইন্ডিয়া), চ্যাপম্যান ইউনিভার্সিটি, ইউনিভার্সিটি অফ ক্যালিফোর্নিয়া আরভিন, নিউ ইয়র্ক ফিল্ম একাডেমি এবং স্পেনের ইউসিএ ফিল্ম স্কুলের মতো প্রতিষ্ঠানের জন্য কর্মশালা এবং মাস্টারক্লাস পরিচালনা করেন।

সংজ্ঞা মুহূর্ত

জন্য বিরাট পার্বম, যেটি নকশাল আন্দোলনের সময় তেলঙ্গানার 1990-এর দশকে সেট করা হয়েছিল, দানি একটি মাটির রঙের প্যালেট চেয়েছিলেন যা জঙ্গলের পরিবেশের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ হবে। “মাটি টোন রাভান্না (রানা) এবং তার কমরেডদের রঙের স্কিমে প্রাধান্য পায়। ভেনেলা (সাই পল্লবী) হল বহিরাগত যে উজ্জ্বল রং নিয়ে আসে। যে দৃশ্যে সে তাঁবু থেকে বেরিয়ে আসে, তাদের মতো ছদ্মবেশী পোশাক পরে, তার রূপান্তর নির্দেশ করে। এটি একটি শক্তিশালী মুহূর্ত।”

দানি কেরালার জঙ্গলে তার সহকারী নিশান্ত কাটারি এবং জিম্বাল অপারেটর সুনীল কাট্টুলার সাথে সাই পল্লবীর সূর্যের আলো পরীক্ষা করছেন

দানি কেরালার জঙ্গলে তার সহকারী নিশান্ত কাটারি এবং জিম্বাল অপারেটর সুনীল কাট্টুলার সাথে সাই পল্লবীর সূর্যের আলো পরীক্ষা করছেন | ছবির ক্রেডিট: শ্রীধর চাদালাওয়াদা

দানির দল ভেনেলার ​​গতিবিধি ক্যাপচার করার জন্য জিম্বল ব্যবহার করে, কারণ সে অস্থিরভাবে একটি দুঃসাহসিক কাজ শুরু করে। দানি সিনেমাটোগ্রাফিতে নিযুক্ত কৌশলগুলিকে কীভাবে দেখেন তা ব্যাখ্যা করার জন্য একটি উপমা আঁকেন: “যদি একটি ডলি (শট) ঈশ্বরের মতো হয়, তবে একটি হ্যান্ডহেল্ড শট সেই ব্যক্তির মতো যা আপনি আপনার কাছাকাছি অনুভব করতে পারেন; জিম্বাল ক্যামেরার দিকে খুব বেশি মনোযোগ না দিয়ে গল্প বর্ণনা করে ভূতের মতো কাজ করে। জিম্বাল মুভমেন্ট দর্শকদের চরিত্র অনুসরণ করতে দেয়।”

যে কৌশল তিনি ব্যবহার করেছেন বিরাট পার্বম তিনি যে জন্য নিয়োগ করেছেন তার থেকে সম্পূর্ণ ভিন্ন মহানতি: “আমার কোন স্বাক্ষর শৈলী নেই। আমি গিরগিটির মতো মানিয়ে নেওয়ার চেষ্টা করি এবং চলচ্চিত্রের জন্য যা করা দরকার তাই করি।”

বিরাট পার্বম প্রাথমিকভাবে সিনেমাটোগ্রাফার দিবাকর মানি দ্বারা চিত্রায়িত করা হয়েছিল এবং তারিখ এবং সময়সূচী সংক্রান্ত সমস্যার কারণে, দানি পা রাখেন। দিবাকরের দ্বারা চিত্রিত ফুটেজটি দেখে, দানি সমন্বয় নিশ্চিত করতে চেয়েছিলেন। “কালার গ্রেডিং দিবাকর এবং আমার দ্বারা চিত্রিত অংশগুলিতে একই সুর বজায় রাখতে সাহায্য করেছিল৷ মহামারী চলাকালীন কিছু সিকোয়েন্সের জন্য, আমার দ্বিতীয় ইউনিট ডিওপি ক্রুণাল সাদরানি এসেছিলেন।”

প্রথম লকডাউনের কয়েকদিন আগে, দানি স্পেনে তার বাবা-মায়ের সাথে থাকার জন্য ভারত থেকে উড়ে এসেছিলেন এবং নভেম্বর 2020 সালে ভারতে ফিরে আসা প্রথম আন্তর্জাতিক ভ্রমণকারীদের মধ্যে ছিলেন। তিনি চলচ্চিত্রের প্রযোজকদের কৃতিত্ব দেন যে সমস্ত কাগজপত্রের জন্য তাকে সাহায্য করার জন্য মহামারী “শুটিংয়ের সময় আমরা সমস্ত সতর্কতা অনুসরণ করেছি। সত্যিকারের সাহসী ব্যক্তিরা ছিলেন অভিনেতা যাদের মুখোশ ছাড়াই অভিনয় করতে হয়েছিল। লকডাউন বিধিনিষেধ শিথিল হওয়ার পরে বোনালু সিকোয়েন্সটি চিত্রায়িত হয়েছিল।”

সময় ফিরে

বিরাট পার্বম 1990 এর দশকের চেহারা পুনরায় তৈরি করতে ওয়াইডস্ক্রিন বিন্যাসে (1.85:1 আকৃতির অনুপাত) চিত্রায়িত করা হয়েছিল।

ফিল্মটি তৈরি করার সময়, দানি এবং ভেনু উদুগালা সম্পাদক শ্রীকর প্রসাদের সাথে নোট বিনিময় করেছিলেন যে তারা কীভাবে ছবিটি দেখতে চান। দানি মনে করেন যে তার সম্পাদনা শেখা এই ধরনের পরিস্থিতিতে কাজে আসে: “এটি আমাকে ভিজ্যুয়াল ডিজাইন সম্পর্কে আমার ধারণা জানাতে সাহায্য করে। আমাদের কাজের একটি সহযোগিতামূলক পদ্ধতি ছিল।”

পরিচালক ভেনু উদুগুলা ও নন্দিতা দাসের সঙ্গে দানি

পরিচালক ভেনু উদুগুলা এবং নন্দিতা দাসের সাথে দানি | ছবির ক্রেডিট: শ্রীধর চাদালাওয়াদা

শৈল্পিক স্পর্শ

দানি ভেনেলার ​​গল্প বর্ণনা করার সময় ভিজ্যুয়ালগুলি কাব্যিক পদ্ধতির সাথে সারিবদ্ধ করতে চেয়েছিলেন: “আমাদের কাজ ছিল বাস্তব জগতের সৌন্দর্য বৃদ্ধি করা। প্রোডাকশন ডিজাইনার নগেন্দ্র, উদাহরণস্বরূপ, চারপাশে একটি শৈল্পিক ছোঁয়া যোগ করার জন্য গাছ, শাখা, লগ এবং প্রকৃতিতে উপলব্ধ সমস্ত কিছু ব্যবহার করেছেন।”

চলচ্চিত্রের ক্লাইম্যাক্স সিকোয়েন্সটি দানির পছন্দের মধ্যে রয়েছে: “ভেনেলা একটি উপড়ে যাওয়া গাছের সাথে বাঁধা। আমি ভেবেছিলাম এটা রূপক এবং ইঙ্গিত দেয় যে তাকে নকশাল আন্দোলন থেকে উৎখাত করা হচ্ছে।” চূড়ান্ত সিকোয়েন্সের জন্য কাঙ্খিত জলাশয়ের কাছে পৌঁছানোর জন্য তিনি এবং ক্রু তিনটি গিরিপথ অতিক্রম করেন। “আমরা একটি স্টুডিওতে চিত্রগ্রহণ করতে পারতাম এবং কম্পিউটার গ্রাফিক্সের সাথে কাজ করতে পারতাম। তবে অভিনেতাদের ঘটনাস্থলে নিয়ে যাওয়া তাদের মনের সঠিক ফ্রেমে নিয়ে আসে এবং আমি মনে করি, দৃশ্যটিতে অবদান রেখেছে।”

বর্তমানে ভারত এবং স্পেনের মধ্যে তার সময় ভাগ করে, দানি বিভিন্ন ঘরানার চেষ্টা করতে আগ্রহী। ভারতের বিভিন্ন ভাষায় কয়েকটি চলচ্চিত্র দেখার পরে, তিনি মালায়ালম সিনেমার প্রশংসা করেছেন: “গুণমানের দিক থেকে তারা সেরাদের মধ্যে একটি। জাল্লিকাট্টু, উদাহরণস্বরূপ, একটি উচ্চ-ধারণার চলচ্চিত্র যা আমাকে 1970 এর দশকের স্প্যানিশ চলচ্চিত্রের কথা মনে করিয়ে দেয়। আমিও পছন্দ করি মিথ্যার পাশা

.



তথ্য সূত্রঃ

আরো পরুনঃ  'বিরাতা পার্বম'-এ সাই পল্লবী: রানা দগ্গুবতীর অঙ্গভঙ্গি নিরাপত্তার জায়গা থেকে এসেছে
- বিজ্ঞাপন -